哈士奇她只想搞事业[娱乐圈]第62节(第2/3 页)
说了出来，而胡不驯也愣住了。
他没想到哈梨会说出这么一番话，不过下一秒胡不驯就惊喜道：“我发现你的问题了。”
“什么问题？”
微微摇头，胡不驯不得不感叹：“姐姐，你太理智了！”
理智不是不对，只是说过于理智有时候在与角色共情这件事上就会出现偏差。
胡不驯解释说：“姐姐，你得先分清楚剧本是感情流还是剧情流。”
“如果是剧情流，类似于刑侦剧本，就需要很强调剧情，通过剧情的发展来慢慢推动角色性格的完善以及角色与角色之间的相互关系，比如爱情，又比如亲情友情，这时候如果剧情逻辑性差，那么人物性格以及人物关系都会处于一个很混乱的状态，所以剧情流里逻辑很重要。”
“可如果是感情流，那么强调的就是男女主怎么慢慢相爱，中途发生了些什么，剧情是服务于感情的，这时候对逻辑性的强调就不会那么深刻，只需要一直找冲突并解决冲突，以促进男女主感情的发展就好了。”
说着他又补充道：“当然也不是说感情流的剧本完全不需要逻辑，只是说相对没有那么强调逻辑，不需要去抠一些很细节的点。”
而无论是他刚才随口编的场景，还是《冷漠师尊的调皮小徒弟》这个剧本，都很显然是感情流，围绕着男女主的感情发展起来的，用感情去填补剧情。
如果这时候再去深究一些逻辑性的细节，就过于苛刻了，毕竟要问，编剧也可以回答都是私设，意义不大。
“我刚才说的那个背景的确存在着一些不合理的点。”胡不驯也承认这个问题，然后他话锋一转，“可演员就是要从不合理里面去挖掘合理的点，并用合理的点来发动自己去共情全局。”
这就是演员的技巧。
换言之，是对编剧的作品进行一定程度的再创作。
而你所共情到的东西也是再创作的部分。
但这也不意味着就要ooc，又或者完全再创作出来一个和编剧所想彻底南辕北辙的东西。
这中间需要保持一个度。
而所谓熟能生巧，也就是练习可以让这个度保持得越来越稳定。
“姐姐，就算是我设定的剧情有些不太对，但你也可以想象出来应该进行的对话。”
胡不驯再次分析设定，“男女主是带着遗憾错过的，后续会发展成破镜重圆，而姐姐你所需要表达的就
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